Нью-Йоркский музей современного искусства совместно с музеем Уорхола в Питтсбурге займется оцифровкой архива видеоработ художника, которые ранее не были представлены публике. Предположительно, процесс сканирования и оцифровки картин займет порядка двух лет. Сотни мотков 16-мм пленки будут отсканированы кадр за кадром, а затем переведены в цифровой формат 2K. В проект будут включены работы, созданные художником в период с 1963 по 1972 год - наиболее экспериментальный и плодотворный этап его творчества. Именно в те годы он вводит традицию снимать у себя в студии (на «Фабрике») своих красивых и знаменитых друзей, таких как Нико и Эди Седжвик. Уорхол создает серию интимных немых фильмов, названия которых также минималистичны, как и их сюжет.
В фильме «Сон» он снял актера Джона Гиорно спящим, в то время как лента «Поцелуй» показывает сливающуюся в поцелуе пару. В ленте «Еда» его товарищ художник Роберт Индиана ест гриб. Серия «Стрижка» демонстрирует новомодные методы укладки волос, а фильм «Эмпайр» представляет из себя ночную документальную съемку Эмпайр-стейт-билдинга продолжительностью шесть с половиной часов. Короткометражка «Минет» демонстрирует, как молодой человек наслаждается соответствующим сексуальным актом. При этом камера не показывает сам акт, фиксируя лишь крупный план лица главного героя.
В одном из самых ранних и довольно остроумных фильмов этого периода «Tarzan and Jane Regained, Sort Of» появляется Дэннис Хоппер в набедренной повязке. Вскоре Уорхол начинает экспериментировать над созданием музыкальных видео для команды The Velvet Underground. В его «фабричном» дневнике были запечатлены такие знаменитости как Мик Джаггер, Дэвид Боуи, Ив Сен-Лоран и другие. Его авторству также принадлежит полнометражная картина «Девушки из Челси».
Однако, это не первый случай, когда картины Уорхола будут переведены в цифровой формат - серия работ, которую он создал для первого персонального компьютера Amiga 1000 в 1985-м, недавно была восстановлена благодаря студентам, работавшими с цифровым художником Кори Архангелом.